以史为鉴 可以窥见中国家具的演变

以铜为镜，可以正衣冠。以史为镜，可以知兴替，以人为镜，可以明得失，历史的车轮滚滚，将曾经的风起云涌碾入浩瀚洪河中，唯留下一片空白与后人用史册、传记、演义去拼凑，去想象。

历史的车轮滚滚，将曾经的风起云涌碾入浩瀚洪河中，唯留下一片空白与后人用史册、传记、演义去拼凑，去想象。

同理，身为家居行业的一员，我们可以从古代流传下来的家具中窥见中国家具的发展史，也能从家具的发展史里换一个角度看中国。

由“低”到“高”

常听长辈教育道：“站有站相，坐有坐相。”如今的“坐相”都是规规矩矩坐在椅子上，你可知，最初的“坐相”是席地而坐。这种情况直到东汉末年才有所改变。

看着眼熟不？这就是小马扎啦。从“席地而坐”到“垂足而坐”，其间有朝代更迭、服饰变化、民族混居等多种原因。这些原因相当于当时人们对家具的需求，因而家具也由低矮家具转向高型家具。

明式家具

纵观中国家具史，能在明朝到达一个巅峰，这与当时文人“下海”亲自设计家具脱不开关系。明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，文震亨、屠龙、唐伯虎。

由文人设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。在家具设计之时，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型优美、稳重、简朴，各组件的比例讲求实用与审美的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。

看来极简风也是从古流行至今呀

木制

除了设计之外，中式家具另一特别之处便是偏爱木制。3000多年来，尽管家具的样式和风格发生了改变，但是中国人对木的迷恋和崇尚依然如故。

相传，神农氏“斫木为耜，揉木为耒，耒耨之利，以教天下”。斫，是指砍伐，延伸开来也有修削、雕琢之意。一个“斫”字，可以涵盖古时家具制作的整个过程。

在距今七千年前的河姆渡文化遗址中就发现了榫卯的应用，当时的榫卯已有燕尾榫和企口等多种形式，用于受力不同的构件上。就是这个开始，定位了中国古典家具的演化方向——不用铁钉等辅助连接方式，完全依靠榫卯连接起众多木构件。

当然，后来的匠人还发明了更多种榫卯结构，比如格肩榫、格角榫、龙凤榫、粽角榫、走马销、插肩榫等。

可以说，家具在演变过程中，有着它独特的生存规律，而这些规律现代人并不能准确地摸透，因此，不得不借助古书或是流传下来的古董进行研究。研究历史与研究中国家具发展史是一个相辅相成的过程，不论站在历史进程的角度还是家具演变的角度，总会互相印证某一个猜测。

以史为镜，看家具里的中国，可以知兴替，可以溯来去。

(文章来源：中国家具报道-公众号，侵删)